Haus der Deutschen Kunst

Haus der Deutschen Kunst
Name	Haus der Deutschen Kunst
Location	München, Bayern, Deutschland
Architect	Paul Ludwig Troost
Completed	1937
Owner	Bundesrepublik Deutschland
Type	Kunsthalle

Haus der Deutschen Kunst Haus der Deutschen Kunst opened in 1937 in München as a state-sponsored exhibition building conceived to display art that aligned with Nationalsozialistische Kulturpolitik. The building became a central venue for Ausstellungen orchestrated by Reichskulturkammer officials and hosted propagandistic displays that juxtaposed approved Monumentalmalerei against Werke denounced as "Entartete Kunst". It lies near Museen such as der Alte Pinakothek and der Neue Pinakothek and has since been administered under wechselnde Behörden, undergoing Debatten über Erinnerungskultur and Restaurierung.

History

The project began under the aegis of Adolf Hitler and was realized by Paul Ludwig Troost, with Förderung from Martin Bormann and Organisationsbeteiligung by Hermann Göring and Joseph Goebbels for Reichskulturpolitik. Grundsteinlegung took place amid Paraden featuring Reichswehr and SS units and Besuch by foreign representatives including Benito Mussolini, Francisco Franco, and King Victor Emmanuel III. Early Ausstellungen included the Große Deutsche Kunstausstellung, curated by Heinrich Hoffmann and Luitpold Dannenberg, which showcased works by Arno Breker, Franz Eichhorst, Karl Hubbuch, and Hans Pape while excluding artists associated with Expressionismus and Dada, such as Ernst Ludwig Kirchner, Emil Nolde, Paul Klee, Wassily Kandinsky, and Max Beckmann. During Zweiter Weltkrieg the building suffered Schäden from Luftangriffe and was requisitioned by US Army units and later the amerikanische Militärverwaltung, with involvement from Monuments Men figures like James J. Rorimer and Rose Valland in Sicherung kultureller Güter.

Architecture and design

Troost's Entwurf fused klassizistische Motive with Monumentalität visible in portikus, Säulen and Attika, invoking Vorbilder such as the Altes Museum and the Neue Wache while echoing archaische Formen admired by Hitler and Albert Speer. Sculptural Programm included works by Josef Thorak and Arno Breker integrated into Fassaden und Innenhöfe; reliefs referenced mythologische Sujet often curated to align with völkische Ideologie promoted by Alfred Rosenberg. Materials like Muschelkalk and Travertin were selected with input from Bauämter and Reichsautobahn-Projekte suppliers. Structural Änderungen were proposed by Rudolf Wolters and later by restorers working with Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege and Deutsches Architekturmuseum. The Stiegenhaus, Aula and Ausstellungshallen were configured to support großformatige Bilder, Skulpturen by Wilhelm Lehmbruck oppositions and installations requiring specific Raumhöhe and Beleuchtung designed by Lichtplaner influenced by Wilhelm Kreis.

Function and exhibitions

Originally the venue for jährliche Große Deutsche Kunstausstellung, the Haus hosted Verkaufsausstellungen, Wettbewerbe and staatliche Preisvergaben including Auszeichnungen linked to Hitlerpreis für Kunst und Wissenschaft and Zeitschriften like Der Stürmer staged propagandistische Visualität. Curators such as Paul Ortwin Rave and curatorial teams from Bayerische Staatsgemäldesammlungen organized retrospektiven of Künstler like Hans Purrmann, Carl Larsson, Franz von Stuck and contemporary commissions for Bildhauer. After 1945, the space accommodated wechselnde Programme under US-Hoheit, die Bayerische Staatsregierung, Bundesrepublik Kulturämter and Künstlergruppen including Fluxus proponents, New German Cinema affiliated events, and Präsentationen by institutions such as Staatliche Museen zu Berlin and Deutsches Museum for traveling Ausstellungen.

Controversy and reception

From its Eröffnung the building provoked Debatten: nationalistische Kreise praised its Monumentalstil, while modernistische Kritiker, Emigre-Künstler and Intellektuelle in Exil like Thomas Mann, Bertolt Brecht and Hannah Arendt condemned its Rolle in Ausschluss und Verfolgung. Postwar Kritiker including Walter Benjamin Akteure, art historians such as Nikolaus Pevsner and Gert von Paczensky engaged in Auseinandersetzungen about Authentizität, Erinnerungspolitik and Denazifizierung. Demonstrationen by Antifa-Gruppen and studentbewegungen targeted Veranstaltungen as Relikte nationalsozialistischer Repräsentation, provoking juristische Prüfungen by Landgerichte and kulturpolitische Interventionen by Bundestag Ausschüsse and Landesparlamente. Scholarly Debatten invoked Architekturtheoretiker, Ethiker and Museumswissenschaftler including Hildebrand Gurlitt controversies and provenance research involving Collector networks.

Post-war use and renovations

After 1945 the building served as Lazarett, Lager and später als Ausstellungsfläche under alliierte Kommandantur before Bayern took administrative Verantwortung and Bundesanstalten initiated Restaurierungsprogramme. Renovations in den 1950er, 1980er and 2000er were overseen by Denkmalschutzbehörden, Restauratoren und Architekten commissioned by Bayerische Staatsregierung and Bundesamt für Bauwesen und Raumordnung, often involving Provenienzforschung committees and internationale Berater from UNESCO and ICOM. Plans debated by Kulturpolitiker such as Roman Herzog and Christine Hohmann-Dennhardt included Umbau für zeitgenössische Kunstausstellungen, Umwidmung als Gedenkort and Integration into Museumslandschaft with Beteiligung von Stiftung Preußischer Kulturbesitz and Deutscher Bundestag Förderprogramme. Technical Maßnahmen addressed Tragwerk, Klima- und Sicherheitsanlagen to meet heutigen Standards for Sammlungspflege and Ausstellungstechnik used by Kuratoren from Pinakothek der Moderne.

Cultural significance and legacy

The building remains ein Symbol ambivalenter Erinnerung: als architektonisches Zeugnis der NS-Zeit, als Ort für Provenienzforschung and as Bühne für Debatten um Denkmalpflege und Museumspraktiken involving Historiker, Philosophen and Politikwissenschaftler like Ian Kershaw, Richard J. Evans and Jürgen Habermas. It continues to be referenced in kulturwissenschaftliche Studien alongside Sammlungen, Stiftungen, Biennalen and Ausstellungskataloge, and figures in Lehrplänen at Ludwig-Maximilians-Universität München and Hochschule für Bildende Künste Hamburg. Its legacy informs Projekte der Vergangenheitsbewältigung, Publikationen by Akademien, Monographien on Reichskulturpolitik and retrospektiven that juxtapose Werke by Käthe Kollwitz, Oskar Kokoschka, Sigmar Polke and Anselm Kiefer to provoke Diskussionen über Erinnerungskultur, Repräsentation und künstlerische Freiheit.

Category:München Category:Kunstmuseen in Bayern Category:Gebäude und Anlagen des Nationalsozialismus in Deutschland