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| Consejo Nacional de las Artes Plásticas | |
|---|---|
| Name | Consejo Nacional de las Artes Plásticas |
| Native name | Consejo Nacional de las Artes Plásticas |
| Formation | 20th century |
| Type | Consejo consultivo |
| Headquarters | Ciudad de México |
| Leader title | Presidente |
| Parent organization | Secretaría de Cultura |
Consejo Nacional de las Artes Plásticas El Consejo Nacional de las Artes Plásticas fue un organismo consultivo y de coordinación creado en México para el desarrollo, la promoción y la preservación de las prácticas plásticas contemporáneas y patrimoniales. Vinculado a instancias del Estado mexicano, el consejo articuló políticas públicas con instituciones culturales, académicas y museísticas, y colaboró con artistas, colectivos y galerías para la difusión de exposiciones, residencias y colecciones. Sus actuaciones intersectaron con procesos administrativos, legislativos y culturales en la Ciudad de México, Oaxaca, Jalisco y otras entidades federativas.
Desde su formación en el siglo XX el Consejo interactuó con entidades como la Secretaría de Cultura, el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, el Museo Nacional de Arte, el Museo de Arte Moderno y la Universidad Nacional Autónoma de México. A lo largo de sus primeras décadas el organismo mantuvo alianzas con figuras y trayectorias vinculadas a movimientos artísticos y a personalidades de la plástica, así como con organismos internacionales como la UNESCO, el British Council y el Instituto Cervantes. Su cronología registra convenios con el Instituto Nacional de Antropología e Historia, la Biblioteca Nacional de México y el Centro Cultural Universitario, además de influencias de colecciones privadas y fundaciones como la Fundación Jumex, la Fundación Televisa y la Fundació Antoni Tàpies.
La estructura del Consejo incluyó comités técnicos, mesas consultivas y comisiones permanentes que se relacionaron con el Museo Tamayo, el Museo de Arte Carrillo Gil, el Instituto de Artes Gráficas de Oaxaca, la Escuela Nacional de Pintura Escultura y Grabado "La Esmeralda" y la Academia de San Carlos. Directivos y consejeros provenían de perfiles vinculados a la Academia Mexicana de Artes y Ciencias, el Sindicato de Trabajadores de la Cultura, coleccionistas privados y direcciones de museos estatales como el Museo Regional de Guadalajara y el Museo de Arte de Querétaro. Su gobernanza incorporó procesos de selección y evaluación con participación de curadores, historiadores del arte y representantes de organismos como el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, la Secretaría de Cultura de Jalisco y la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México.
El Consejo impulsó programas de becas y residencias artísticas en colaboración con el Centro Nacional de las Artes, el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, el Programa de Apoyo a las Culturas Municipales y Comunitarias, así como intercambios con la Bienal de Venecia, la Bienal de São Paulo, la Documenta y la Frieze Art Fair. Promovió convocatorias dirigidas a artistas visuales, curadores y críticos vinculados a nombres y espacios como Rufino Tamayo, Frida Kahlo, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, José Clemente Orozco, el Museo Franz Mayer y el Museo Rufino Tamayo. Desarrolló catálogos razonados y publicaciones conjuntas con editoriales y universidades, y organizó seminarios con la Facultad de Artes y Diseño, el Museo Universitario Arte Contemporáneo, el Museo Tamayo y el Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey.
Su financiamiento combinó partidas asignadas por la Secretaría de Cultura, convenios con el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura y aportaciones de fundaciones como la Fundación Jumex, la Fundación BBVA Bancomer y el Fomento Cultural Banamex. Asimismo, mantuvo acuerdos con corporaciones privadas, galerías como Galería de Arte Mexicano y Galería OMR, así como cooperación técnica con instituciones internacionales incluyendo el Instituto Goethe, el Japan Foundation y la Fundación Cartier. La gestión de recursos exigió rendición de cuentas ante órganos de fiscalización, audiencias públicas y auditorías vinculadas con la Cámara de Diputados, la Secretaría de Hacienda y Crédito Público y el Archivo General de la Nación.
El Consejo participó en la integración de inventarios y políticas de conservación para acervos custodiados en el Museo Nacional de Arte, el Museo de Arte Moderno, el Museo Dolores Olmedo y colecciones estatales en Puebla, Veracruz y Chiapas. Sus programas contribuyeron a la itinerancia de exposiciones hacia espacios como el Palacio de Bellas Artes, el Antiguo Colegio de San Ildefonso, el Centro Cultural Tlatelolco y el Centro Cultural Universitario Tlatelolco, y facilitaron diálogos entre museos regionales, casas de cultura y escuelas de arte. Propició la protección de patrimonio mueble relacionado con artistas como María Izquierdo, Manuel Álvarez Bravo, Leonora Carrington, Remedios Varo y Gunther Gerzso.
A lo largo de su actuación el Consejo fue objeto de críticas relativas a criterios de selección, prioridades presupuestales y relaciones con el sector privado, generando debates que involucraron a colectivos de artistas, sindicatos culturales, académicos de la Universidad Nacional Autónoma de México, periodistas culturales y legisladores en la Cámara de Diputados. Casos concretos remitieron a disputas sobre conservación de colecciones, adjudicación de becas y transparencia administrativa, y provocaron revisiones por parte del Instituto Nacional de Transparencia, Acceso a la Información y Protección de Datos Personales, así como pronunciamientos de organizaciones como Amnistía Internacional en torno a libertad de expresión artística y de redes de galerías independientes.
El Consejo gestionó archivos documentales, catálogos de exposiciones, fichas técnicas y bases de datos que se coordinaron con el Archivo General de la Nación, la Hemeroteca Nacional de México, el Centro de Documentación del Museo Nacional de Arte y centros de documentación de museos como el Museo de Arte Moderno y el Museo Tamayo. Sus colecciones incluían legajos sobre artistas, expedientes de adquisición y registros de préstamos a instituciones como el Museo Soumaya, el Museo Jumex, el Museo Universitario Arte Contemporáneo y galerías regionales, y se implementaron protocolos para la conservación preventiva, restauración y digitalización en cooperación con universidades y centros de investigación museológica.
Category:Instituciones culturales de México Category:Museos y centros culturales de Ciudad de México